浅析满族海水江崖纹与现代首饰设计应用

　　摘要：该文分析满族传统纹样海水江涯纹对现代首饰设计的启发、影响以及两者如何结合设计应用。通过对于满族海水江崖纹样的面貌、特征和底蕴的理解，探讨满族海水江崖纹在现代首饰设计中的结合创新设计从而使传统的纹样得以更好的传承和发展。

　　关键词：满族;海水江崖纹;传统纹样;现代首饰

　　满族传统服饰因其文化特征明显保存完整、而被人们熟知，对中国服饰文化的影响也相当深厚。将海水江崖纹图案样式应用于首饰设计中，对处于现代生活的国人来说更能引发共鸣，在国际舞台上也更能展现中国文化。

　　一、海水江崖纹的文化特征及形态特点

　　海水江崖纹，也称作“江牙海水”或者“海水江牙”，是中国传统纹样之一。在新石器时代马家窑中彩陶上的水纹图案中已经能看到早期人们对于水的亲近，在战国时期瓦当的山字纹上能看到人们对山峦的崇拜，但并未出现山水结合的图案纹饰。直到宋代，山水相结合的海水江崖纹出现在玉器、瓷器、漆器、家具等传统工艺品上，在服装上更是大量应用。在大量的明清时期宫廷画像和龙袍实物及图片等相关文献中不难发现，海水江崖纹常作为吉祥纹样用在龙袍、官服中。

　　(一)海水江崖纹的图案演变

　　明朝时期的海水江崖纹，在官服的补子上可以看到明朝时期的海水江崖纹在不同品级的补子上其表现形式存在差异，没有形成规律。明朝官服补子以动物纹样为主体，文官多以禽鸟类纹样寓意，武官多以走兽类纹样来寓意其英勇。海水江崖纹多用于文武官的补子纹样底部用来象征“封建统治”，在明朝时期属新兴纹样。在明朝官服的补子上可以看到明朝时期的海水江崖纹，“水纹”多为横向螺旋曲线的平水纹，“山崖纹”多为不规则造型的曲线。

　　清朝早期，清王朝的统治者继续沿用明朝的文官绣禽、武官绣兽的官服制度。海水江崖纹在补子整体图案中占约五分之一，平水纹多为饱满澎湃的浪花，山崖纹多为三峰和五峰的样式，补子边缘绣有花边使得整体图案更有装饰性。

　　清朝中期的海水江崖纹更为精致华美，在官服上占约四分之一。平水纹中的浪花数量有所增加但单体量缩小，立水纹的宽度减小但高度有所增加。整体水纹变得精巧又不失磅礴有力的气势。山崖纹高度有所提升，多为复杂高大的三峰样式。

　　随着封建王朝的发展，装饰风格越发的繁缛，服饰也更加精致和细密，清朝晚期的海水江崖纹在补子中占据了一半的比重。山崖纹高度整体有所缩减，山峰的形态更加粗壮，与以往的陡峭形态有所不同。纹样式中平水纹占据的比例相对缩减，多为平稳的鱼鳞状水纹。立水纹作为重要组成部分出现在补子中，在整体服装上也出现了立水纹占据三分之一的情况。

　　(二)满族海水江崖纹的形态特征

　　1. 图形元素特征：海水江崖纹由“海水纹”和“山崖纹”两个部分组成

　　海水纹有平水纹和立水纹两种形式。平水纹指的是图案上方螺旋状卷曲的横线曲线，立水纹也称为“水脚”，指的是图案下方并列的斜向排列的波浪线，与平水纹比起来立水纹较长且卷曲弧度较小。柔美绵延的平水纹与宽宏博大的立水纹由内至外的层叠扩张，有着极强的形式感和视觉张力。

　　水纹在清朝初期表现为起伏不同的波浪，水纹较为灵动。平水纹所占比重较大，多表现为复杂的写实手法，形态为卷曲较大的汹涌波涛。立水纹所占比例较小，在统一倾斜的大方向中变化不同的波浪节奏。山崖纹呈现为坡度较为平缓的三峰和五峰两种形态，表现手法也较为写实。

　　清朝中期的海水江崖纹趋向华美精致，平水纹的排列似鱼鳞般较为规律，立水纹所占比重提升，高度增加且呈现较为精巧的斜直细密状。山崖纹高度有所提升且多表现为水中岩石，磅礴有利且华丽剔透。可以看出，由于服饰制度的日渐完善海水江崖纹也慢慢规律，出现了程式化的现象。

　　清朝末期，平水纹比重缩减，呈现小而密的螺旋，平稳缓和的鱼鳞状波浪水纹。立水纹的比重再度增加，线条基本以直线的形态出现，呈现僵硬且细密的特征。山崖纹高度减小，但粗壮有力，多为三峰的形态。清朝末期是海水江崖纹的颠峰时期，其纹样应用非常规律且成熟，是完全程式化的表现。

　　2. 色彩元素特征：海水江崖纹的色彩有单色和复色之分

　　红色和蓝色的龙袍中，可以见到单色的海水江崖纹。复色的海水江崖纹应用较为广泛，常以红色、白色、绿色、蓝色和金色搭配出现，其装饰效果明显且奢侈华贵。复色的海水江崖纹中，平水纹依照一定的渐变规律分层配色，由深入浅，由中心向外渐变。立水纹色彩斑斓交错，同色线条按规律重复排列出现。海水江崖纹的主色调依据整体服装的色调而定，明黄色龙袍上多用金色或者红色的海水江崖纹，多用蓝色和绿色做为配色;青色龙袍上多用蓝色的海水江崖纹，加以红色和金色作为搭配。

　　(三)海水江崖纹的文化内涵

　　海水江崖纹在封建王朝中作为象征权利和地位的标致纹样，具有丰富的文化含义，对现代设计有深厚的指导意义。

　　1. 满族礼制的重要载体

　　传统服饰中，纹样具备区分君臣士术等级的功能。海水江崖纹作为清王朝王权与地位的象征也不仅仅是装饰纹样，也承载了多种的礼制象征。象征天地的云水纹和代表江山的山崖纹彰显满族统治者君临天下的皇权以及官员辅佐江山社稷的使命。随着封建中央集权的日趋成熟，海水江崖纹的形式也越发井然有序。其色彩规律和排列秩序与礼制相契合，海水江崖纹样的“礼制”倾向非常明显。

　　2. 权利的寓意

　　海水江崖纹中的水纹象征着江海湖泊，山崖纹意为山头重叠，和姜的芽一样，寓意江山。两者结合在一起象征着“封建统治”，承载着“一统江山”“江山万代”“四海清平”“福山寿海”的美好寓意。

　　满族统治者用海水江崖纹暗示自己作为真龙天子拥有像山脉般永恒的力量，可以成风破浪，掌控万物苍生。

　　二、满族海水江崖纹在现代首饰设计中的诠释

　　形式多样、博大精深、内涵丰富的中国传统文化源源不断地为现代设计提供着灵感和素材，与传统纹样的应用结合对于现代首饰设计有重要的价值和意义。这种应用不仅可以在设计中将纹样传承，更能给现代首饰设计注入新的生命力。独具东方魅力的中国传统纹样融入现代首饰设计，在当今审美和当下生活中更能彰显属于自己的艺术特色。

　　首饰的设计中会大量应用到图案纹样。在首饰设计中呈现的图案纹样不再停留于平面，而是会随着首饰这一立体的物件而呈现崭新的面貌。传统图案在首饰设计中的创新应用会给传统图案纹样带来新的生命，这种结合应用创新是全新的、跨界的，打破了图案纹样在自身体系中一脉相承的演变形式。

　　(一)满族海水江崖纹在现代首饰设计中的运用

　　1. 风格

　　常见的首饰设计分风格有时尚风格、奢华风格、民族风格等等，来满足不同消费者的心理需求。将满族海水江涯纹引入现代首饰设计中可以将首饰的设计风格进一步升华，也能打破各种风格下的首饰设计的固有模式，使首饰设计既有民族特色又与时尚接轨。将满族海水江崖纹元素与时尚结合是对传统艺术和传统文化精神的发扬和继承，使现代首饰设计更能承载中国文化的韵味和情感。

　　2. 理念

　　用现代人的审美角度和现代设计语言结合时尚风格的首饰设计才能够被人们接受。在传统纹样的基础上大胆的想象和创新，运用多种造型手法使满族海水江崖纹样的形得以体现而又可以传递其内涵精神，才能使表现海水江涯纹的现代首饰设计展现其杰出的艺术感染力和高度的文化认同感。

　　3. 手段

　　将传统纹样融入现代首饰设计是一种创新，并非简单地照搬而是一种再创造。对于海水江涯纹在设计中的运用，要在对纹样理解的基础上结合现代的审美观对其中的一些元素加以提炼和创造，使它具有当今审美特征又体现传统民族个性。

　　传统纹样以图形表达而具有一定的象征意义并带有强烈的装饰性。这样的图形往往繁复而华丽来表达完满和通达的意境。将满族海水江崖纹样应用于现代首饰设计中，需要化简为繁的高度提取，保留图形的精神通过现代设计方法进行简化和提取，创新出最佳的意义和形式。

　　忠于原型的直接取材的设计方法也可用于满族海水江崖纹的现代首饰设计。这种设计方法忠于纹样的原貌，取材一部分海水江崖纹样直接运用于首饰设计中使纹样展现其原有的形式美感和美好寓意，使设计体现出形色兼具且主题表达鲜明。

　　海水江涯纹也可采用分解重组的方法来与现代首饰设计结合，将纹样分解为不同的元素再将这些分解开的元素进行重新组合，这种分解重组的美学原则结合首饰设计能更符合现代人的审美需求。

　　自然界的山石、海浪和云朵抽象提取出了海水江崖纹，现代首饰设计中也可采用对海水江崖纹抽象提取的方法。在传统纹样的视觉表象中寻求内在本质，将海水江崖纹的内核通过现代首饰的设计而获得崭新的风貌。

　　4. 材料

　　首饰属于工艺品，采用何种材料来制作对于体现首饰的造型和价值十分重要。现代首饰设计多以贵重金属和宝石的搭配出现，而在传统首饰中常见木制材料和玉石材料。现代首饰设计结合满族海水江涯纹，在材料的选用上可以多种质感相结合，使设计出来的首饰结合传统元素的同时又能符合当今审美和市场的需求。

　　二)满族海水江崖纹在现代首饰设计中运用的存在问题

　　1. 形式照搬

　　不健康的市场竞争和不成熟的市场消费导向等原因，造成国内首饰设计造型单一、各大品牌样式雷同的现状。消费者对于首饰的认知也对首饰设计带来了不利影响，较为重视首饰的物质材料而忽视了其造型与内涵。

　　结合满族海水江崖纹来丰富其造型的现代首饰设计要能体现出新颖性和独特性，这就要求设计者对于传统纹样进行分析、解构和重组。遵循一定的美学法则提炼纹样中的元素，运用想象力和创造力将这些元素变形重组而形成一个创新的首饰造型。

　　2. 纹样套用

　　目前市场上的首饰呈现一种对于传统纹样的形式和内涵不做了解和转化而直接照搬运用的现象，尤其是婚庆类的首饰更是机械的将传统纹样进行复制。例如，龙凤图案、梅兰竹菊图案、甚至一些几何纹样应用于多个品牌的各类首饰中的造型毫无差别，没有任何的创新，对于消费者来说这些不同品牌的首饰更是千篇一律。

　　这种现状说明现代首饰设计对于传统纹样的内涵并未深刻理解。首饰设计中对于中国传统文化的应用要建立在充分的理论认知基础上，理解形式背后的演变和寓意，使其形式与精神寓意高度结合。在继承满族海水江崖纹的基础上要充分理解和整合，才能正确的吸收从而创新，这样的首饰设计作品在传播中国传统文化上才能起到积极正面的推动作用。

　　3. 色彩单一

　　现代首饰设计的材料丰富多样，各种贵重金属和宝石的颜色琳琅满目。以镶嵌钻石为例，有白色、黑色、粉色、金色、绿色和蓝色等等。而中国传统纹样的色彩多以红色、绿色、黄色和蓝色这四种纯色为主。

　　在现代首饰结合中国传统纹样的设计中，因借鉴传统纹样而程式化的选用颜色，出现了过分强调运用红色、绿色、黄色和蓝色这四种纯色的现象。这样的设计不但会影响首饰的视觉效果，对于消费者来说更是单调乏味。所以对于满族海水江崖纹的运用，不能表面的模仿而要将纹样与现代首饰材料和现代首饰工艺相结合，不能只追求纹样的颜色而忽略现代首饰多样的材料选择。这样能够有效的解决首饰设计中色彩单一的问题，使首饰更具有现代美感和时代特征，符合现代首饰的创新发展趋势。

　　结语

　　现代生活中人们需要中国传统文化的精神力量，同时传统文化也需要传承和发展。将满族海水江崖纹样运用到现代首饰设计中，不仅可以给现代首饰设计新的角度，也能使满族海水江崖这一纹样有了新的形式和领域。同时，将满族的海水江崖纹样应用于首饰能打破首饰设计单一的困境，结合中国传统纹样的首饰设计更能表现中国文化丰富的底蕴，更好的推动现代首饰设计的发展。

　　《浅析满族海水江崖纹与现代首饰设计应用》来源《满族研究》2018年6期，作者：刘晓筱; 杨曼。

《浅析满族海水江崖纹与现代首饰设计应用》

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