期刊论文刊发浅析西海固花儿音乐调式与曲式

　　摘要：西海固花儿是西北花儿海洋中一颗璀璨的明珠，其悠久的历史与独特的人文、地理环境积淀了西海固花儿深厚的艺术价值;其曲调高亢、悠长、爽朗，民族风格和地方特色鲜明。不仅有绚丽多彩的音乐形象，而且有丰富的文学内容。反映生活、爱情、时政、劳动等内容，语言朴实，唱出了这片贫瘠土地上历代农民的生活与心声。论文从西海固花儿音乐的特点及旋律调式进行分析，进而学习、借鉴、整理、传承，将发展中的西海固花儿音乐引进高师课堂，以丰富我国民族民间音乐的教学内容。

　　关键词：西海固花儿;音乐特点;旋律特征;调式分析;曲式分析;期刊论文刊发

　　一、西海固花儿概述

　　西海固地区位于宁夏南部，随着历史的延展、辖区的变更，一般意义上人们认为西海固花儿区域应指宁南七县(区)，即西吉、原州区(原固原县)、彭阳、泾源、隆德、海原和同心。该地区自古就是西域通向中原地区的重要关隘，是古丝绸之路的必经要道。从古到今，是北方少数民族和中原的交融地带，人口来源复杂，既有从内地迁移到这里的回回族、又有从元代以来在本地信仰伊斯兰教的各个民族，也有明、清以来各地到这里垦荒、屯田的移民。因此，西海固地区的文化呈现出了以回族为主，各民族文化交融、渗透的多样文化。表现在花儿这门艺术形式上，反映出了独特的风格和流派。同时，西海固回族花儿作为花儿文化区的一个有特色彩的歌种，列入首批国家非物质文化遗产重点保护项目，西海固地区流传的花儿，它除了传承河湟花儿的精髓之外，主要是西海固地区的花儿，以及大量的与花儿共生并存的山歌和野曲，本文主要对西海固花儿音乐的调式和曲式结构进行分析和研究。

　　据《中国民间歌曲集成•宁夏卷》、《宁夏民歌》、《六盘山花儿卷》等书籍记载，西海固花儿音乐的调式、调式骨干音和旋律等方面都具有明显的特点，呈现着独特的风格色彩。 西海固花儿俗称干花儿、旱花儿和土花儿，主要有河湟花儿、山花儿和花儿小曲三种类型，以“慢调子”和“快调子”来区分 。慢调多为4/4或6/8拍，唱起来高亢、悠长，曲首曲间和句间多用衬句拖腔，旋律起伏大，上行多用四度跳进，高音区多用假声。快调多为2/4或3/8拍，相对紧凑短小、热烈奔放。它的调式风格较富有特色，起句多以商音居主位，以徵音结束为典型;以徵调式、商调式、羽调式为多见;时而也有角调式闪耀出它特有的色彩，音乐结构多为一部曲式。

　　二、西海固花儿音乐调式分析

　　民歌调式的形成，主要是出于内容表现的深化和艺术形式美化的要求。不同民族、不同地区和场合所产生的调式是不同的。因为决定调式内各音关系的因素很复杂，有五度相生原理、字音结构变化等。作为山歌的西海固花儿音乐， 它的调式以徵、商、羽为主，其次是角调式。通过对《六盘山花儿卷》142首精选花儿音乐分析，徵调式占50%、商调式占20%、羽调式占23%、角调式占7%.

　　通过综合分析，西海固花儿音乐的调式结构分为以下四种类型：

　　1、 徵调式。

　　例1《眼泪花儿把心淹了》 五朵梅演唱

　　固原汉族花儿 王洛宾记谱

　　该曲为六声徵调式(加清角)，突出了徵音(主音)和宫音(上四度音)，商音为支持音，其音阶为sao la dao ran fa ,缺少变宫和角两个音，音乐惆怅伤感，歌词表现出了恋恋不舍的情绪，深深的唱出了五朵梅对王洛宾一行(1938年4月下旬，王洛宾一行赴新疆途径六盘山，在固原和尚铺五朵梅客栈里欣赏五朵梅演唱的花儿，这一美好动听的民歌使王洛宾一行深受感动，改变了到法国深造的计划，从此开始研究了中国民歌)的留恋之情。

　　2、商调式

　　例2《下四川》 海原 马汉东唱

　　该曲为六声商调式(加清角)，突出了商音(主音)和徵音(上四度音)也有所加强，音阶为ran mi fa sao la dao ,缺少变宫音。歌曲抒发了在空旷无人的荒山野地中，赶脚的人流离他乡，举目苍凉、饱含辛酸哀苦的心情。旋律豪放、自信，颇有浪漫色彩 。歌词突出了思念，特别是“喝油也不长肉了”，可谓入木三分，很有西北人的率直和憨态，充满了“脚户”们对故土亲人的一片痴情。

　　3、羽调式

　　例3 《十对话》 马占昌、马艳演唱

　　泾源(回族) 马国俊记谱

　　该曲为五声羽调式，音阶为la dao ran mi sao ，缺少变宫和清角两个音。反映的是一对恋人甜蜜的对话，旋律欢快流畅，音程有八度跳进，颇有激情浪漫风格。

　　三、西海固花儿音乐曲式分析

　　1、曲式结构

　　西海固花儿的典型曲式结构是上下句结构的分节歌，一般由四小节构成一个乐句，八小节构成一首乐曲，且多为平行结构，即后四小节往往是前四小节的换尾重复。上句的终止音通常落在属音和次属音上，下乐句的结尾音则落在主音上。上下两句的落音基本是四、五度关系，只有少量八度或其它关系的，西海固花儿的曲式结构主要有以下三种形式：

　　其一：由两个乐句组成的乐段既一部曲式

　　第一乐句 + 衬句 + 第二乐句

　　其二：由四个乐句组成的起承转合式的一部曲式

　　第一乐句 + 衬句 + 第二乐句

　　第三乐句 + 衬句 + 第四乐句

　　有时一二或三四乐句之间不加衬词。

　　其三：由六个乐句组成的三段式既单三部曲式

　　第一乐句 + 衬句 + 第二乐句

　　第三乐句 + 衬句 + 第四乐句

　　(有时同于第一句) (一般同于第二句)

　　第五乐句 + 衬句 + 第六乐句

　　综上所述，西海固花儿音乐生于西北高原的宁南山区，富有山歌气质。它的音乐曲调特点源于该地区多山的地理环境，复杂的变迁历史，特殊的生产、生活方式以及陕西信天游及甘肃、青海花儿的影响等。这一切无不造就了西海固人民“见啥唱啥、想啥唱啥、边唱边生，越唱越多”的特有性格、心境和审美。这些经过了千百年来历代人民集体的积累、加工和筛选，使之不断得到提炼和升华，其艺术水准和表现力日臻完美，成为人世间至真、至善、至美的音乐。它是人类文化成果中最优秀的部分。它可以净化人的灵魂，提高人的境界和情操，培养、改善人的艺术感受和鉴别能力，是我国民族民间音乐宝贵的财富之一，它丰富了我国高校民族民间音乐课的内容，我们要不断挖掘、整理和传承，使西海固花儿音乐永保艺术生命的活力。

《期刊论文刊发浅析西海固花儿音乐调式与曲式》

上一篇：古代文学期刊关于《诗经》十五国风地域考略

下一篇：中文核心期刊浅析话语标记的语义和语用意义