具有文化内涵和艺术灵性的“文史饰材”研究

　　摘要当今的建筑和装饰设计界古典风越吹越劲，把一些具有历史文化风貌的物件作为特种装饰材料的运用也越来越多。该文将这样的建筑和装饰材料命名为“文史饰材”，并界定了它的内涵，归纳了它的主要类别，分析了它历史、艺术、地域的三大特征，提出了它把风格、灵性、文化赋予设计的三大作用。还探讨了它在建筑和装饰设计中的应用手法、制作工艺和商品化开发。最后建议商家对这类具有高附加值和广阔应用前景的新型材料进行大力开发、研究和推广。

　　关键词文史饰材历史艺术地域特征应用开发

　　由于传统价值观的回归和文化历史遗留物品的价值的再认识，在当今的建筑和装饰设计界古典风越吹越劲，把它形容为一股强大的设计潮流一点也不为过。新古典、ChineseDeco、唐风汉韵、新欧陆、新巴洛克、新维多利亚等的设计越来越多。在这些设计中有一个越来越突出的现象就是把一些秦砖汉瓦、宋代瓷器、明式窗檩、明清家具、中世纪壁画、古代希腊罗马的柱子等具有历史文化风貌的物件作为特种装饰材料加以运用，从而营造具有历史文化和民族文化风采的建筑和装饰样式。本文将这样的建筑和装饰材料命名为“文史饰材”，同时对这个材料学上新名词的属性进行初步地论述。

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　　1“文史饰材”的内涵

　　“文史饰材”是一个简化的名词，它的完整含义是“具有文化历史内涵的建筑和装饰材料”。

　　1.1“文史饰材”的界定

　　普通建筑装饰材料通常以材质的性质来分类命名，如石材（如大理石、花岗石、文化石等）、木材（如各类原木、人造木材、木材产品等）、陶瓷（如陶片、瓷片等）。

　　1.2“文史饰材”与一般装饰材料的区别

　　“文史饰材”与一般装饰材料有明显的区别，体现在两个方面：

　　（1）形态及计量单位不同

　　“文史饰材”的形态主要有三种：①成品、②成品的部件或构件、③成品的碎片，以个、道、件、扇、幅等为主要计量单位。它可以是一扇花格窗，也可以是一道门；可以是一具青铜器，也可以是一个官窑花瓶。总之它是一种相对个体的物件。普通装饰材料的形态是以物化的单位形态为识别，以片、张、只、打、包等为主要计量单位，工业化生产、规格化产品是其基本特点。

　　（2）价值评判标准不同

　　“文史饰材”的价值取决于它的诞生年代和它的艺术性、完整性，尤其是其考古学上的意义。一般说来，年代越久越有价值；考古学上的意义越重要越有价值；艺术性越高越有价值；品相越完整越有价值。

　　2“文史饰材”的类别

　　2.1以真假分类

　　（1）真迹

　　真正的“文史饰材”是历史遗存，是不同年代的先人遗留下来的历史真迹。稀缺、高值是它的特点，它的价值主要体现在它的文物价值的评定上。但真迹的使用有严格的限制，尤其是那些具有高考古学价值的真迹，是不能够随便作为装饰材料使用的。只有在遇到重大的建筑装饰项目或者是为了复原重大的历史建筑项目时，经过文物主管部门批准，并严格按照相关法规的要求才能使用。

　　（2）仿作

　　仿作的“文史饰材”是装饰材料的主流，它虽然没有文物价值但其他的价值如艺术价值和文化价值仍然是相当突出的，尤其是一些仿制工艺水平很高、相当逼真，甚至可以以假乱真的能够再现原品风貌的仿作。

　　2.2以品种分类

　　“文史饰材”若是以品种分类，可以说浩若烟海。但从大类来分主要有以下几类。

　　（1）建筑构件类

　　“文史饰材”中建筑构件的品类非常多，尤其是中国古建筑中的砖、瓦、梁、柱、门、窗、罩、槅、扶手、栏杆、台阶、楼梯、斗拱、雀替、额枋、勾阑、抱鼓、门当、户对等，西方古建筑中也有很多相应的构件。这些构件本身具有独立的装饰意义和造型价值。

　　（2）陈设类

　　“文史饰材”中陈设的品类也很多，如各类古家具、各类摆设品、日用器皿、织物、盆景植物，形态有大有小，价值也有高有低，但它们是建筑和装饰设计中营造艺术氛围时不可缺少的设计元素。

　　3“文史饰材”的特征和作用

　　3.1“文史饰材”的符号特征

　　“文史饰材”是符号特征非常鲜明的建筑和装饰材料，它的符号特色主要体现在以下几个方面：

　　（1）历史特性

　　“文史饰材”具有明确的历史性。这是因为历朝历代的文化历史遗存都带有明确的历史记印。就带有中国特色的建筑类“文史饰材”而言，各个历史朝代的视觉特征的区别都很鲜明。例如宋代的《营造法式》（1097年编修，1103年颁行）对建筑的材料、形态、构造、工艺都作了明确的规定。以宋式厅堂和殿堂的构架为例，厅堂多达32种、殿堂多达48种构件其构造都有明确的规定。又如宋式的格子门，《营造法式》提到“四斜毬文格眼”和“四直方格眼”等数种，实物可见的有斜方格眼、龟背纹、十字纹等不下数十种。

　　（2）艺术特性

　　“文史饰材”具有强烈的艺术性。这是因为在长期的历史文化的积累中，无数能工巧匠创造的浩如烟海的艺术品在滚滚历史洪流的冲刷下保留下来的都是精品级、极品级的作品。它们本身就具有极高的艺术价值。特别是能够被现代的设计师看中并加以应用的是其中艺术价值很高同时又能引起现代人情感共鸣的作品，所以它们的艺术性毋庸置疑。

　　3.2“文史饰材”的作用

　　（1）赋予设计以风格

　　没有风格的设计是低劣的设计。设计师到了成熟阶段就会形成自己的风格，设计的作品也一样，一个成熟的设计一定有其鲜明的风格。“文史饰材”在风格形成和创造方面有自己极大的优势。因为这种材料本身都具有鲜明的艺术风格，只要将其加进任何一个设计环境中，就会顿时显现出鲜明风格。

　　（2）赋予设计以灵性

　　没有灵性的设计是死板的设计。一个空间是否富有灵性很大程度上取决于其对“文史饰材”的运用是否得当。北京裕龙宾馆有一个很有灵气的转折空间，它用石材雕刻了刘禹锡《陋室铭》中的千古名句“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵。”以此“文史饰材”装点空间环境，加上水景及植物的配置，使这个转角的环境顿时鲜活起来。

　　结语

　　“文史饰材”是建筑和装饰材料中具有艺术灵性的一个特殊品种，也是一种品位很高、应用很广泛、很有开发前景的特种建筑和装饰材料；它在营造环境艺术的风格、增加作品的历史文化内涵和艺术价值方面具有相当独特的作用；它也是一种有很高的附加值，值得大力开发、研究和推广的新型建筑和装饰材料。参考文献

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　　2楼庆西.中国古建筑砖石艺术.北京：中国建筑工业出版社，2005.

　　3王其钧，谢燕.风格古建.北京：中国水利水电出版社，2006.

　　4华炜.中国传统建筑的石窗艺术.北京：机械工业出版社，2005.

　　刘超英

《具有文化内涵和艺术灵性的“文史饰材”研究》

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